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Rémy Brazet
Je m'appelle Rémy Brazet. Je suis tapissier et j'ai quarante trois ans.
Rémy Brazet, hors champ
J'ai repris une entreprise familiale. Donc nous sommes tapissiers, ce qui veut dire que nous confectionnons des rideaux, des tentures, nous regarnissons des sièges. Un siège est composé, en fait, d'un sanglage. Après nous avons donc une toile et, traditionnellement, une lame de crin, c'est-à-dire une petite couche de crin qui va, en fait, donner la souplesse que donneront plus tard, au XIXe siècle, les ressorts. Par-dessus cette couche de crin, nous aurons une toile, et à nouveau une grosse masse de crin. Et ensuite, elle est piquée avec des carrelets qui sont des grandes aiguilles courbes et qui viennent donner sa forme au crin. Ça, c'est la partie piquage qui, elle, va déterminer la forme générale du siège. Et la forme, en fait, elle n'est jolie qu'à partir du moment où notre travail n'apparaît plus.
Rémy Brazet
Une garniture qui sera faite convenablement, traditionnellement, en crin, durera cinquante ou soixante ans. Une garniture qui sera bâclée, le premier jour elle aura la même allure et cinq ans plus tard elle sera à refaire.
Rémy Brazet, hors champ
À partir du moment où l'on arrive à mettre en valeur le travail de l'ébéniste, s'il a donné une courbe, on va l'accentuer très légèrement et l'idée, c'est que les deux s'équilibrent complètement.
Les motifs, on essaye toujours de les placer. C'est vraiment du cas par cas. En fonction de la forme du siège. C'est un travail d'équipe. Le menuisier a fait son siège. Ben nous on est là pour mettre en valeur son travail.
Le bois enrobé de tissu ça, c'est vraiment intéressant. Parce que la facilité ce serait vraiment de tendre un tissu par derrière. Ça prendrait une demi-heure. Et là, on va passer une journée et demie à préparer ces montants. On préfère reproduire ce qui était fait toujours à l'origine. C'est-à-dire, ces montants gainés de tissu. Là encore, transmettre toujours ce que l'on faisait il y a deux cents ans.
Rémy Brazet
Alors on va présenter la tapisserie du dossier, qui va être ça.
Rémy Brazet, hors champ
En tapisserie pure, que si on a à placer sur un siège une tapisserie ancienne, le choix est très limité parce que on sera obligé de respecter le choix qu'avaient fait les gens du XVIIIe. Ce qui n'est pas inintéressant parce qu'en fait, on est sûr de reproduire exactement ce qu'eux ont voulu au XVIIIe.
Rémy Brazet
Ben c'est bien parce que ça va bien donner la forme en haricot qu'on souhaite. Comme ça, c'est parfait.
On préfère vraiment défendre les qualités traditionnelles et rechercher même des matériaux anciens. C'est-à-dire que même dans les toiles qui sont à l'intérieur des sièges, on trouve intéressant de retrouver les termes anciens, de retrouver les textures anciennes.
Rémy Brazet, hors champ
Nous, tapissiers, on travaille après un ébéniste, après un doreur. Et finalement, c'est ça l'artisanat. C'est toute une chaîne de personnes qui développent un savoir-faire et un amour de l'objet pour le magnifier.
C'est en fait un professeur à l'Ecole du Louvre (1) qui m'a dit : « Mais vous savez votre père a une entreprise merveilleuse, qui travaille traditionnellement pour des grands musées, qui a un renom. Et après lui y'a personne. Je me suis posé la question, je me suis dit : « Mais après tout, c'est peut-être bien de reprendre cette maison, qui est un belle maison, et il est très important justement de transmettre les savoir-faire. En ce moment on a une apprentie qui fait ses premières armes, qui travaille sur des choses simples. Mais elle a la chance de voir à côté des gens extrêmement expérimentés. C'est important, et c'est enrichissant même, de transmettre à quelqu'un d'autre, de passer le flambeau.
On a la chance de travailler pour beaucoup de musées, avec tout le côté recherche historique qui nous plaît beaucoup. Vous avez vu un coussin qui va être posé devant le trône de Napoléon. Nous avons refait le trône il y a un an. On a refait tout l'appartement de l'empereur à Fontainebleau. On a refait le théâtre de Marie-Antoinette à Versailles. On touche à des choses absolument somptueuses.
Le contemporain m'intéresse. Mais ce qui m'intéresse aussi c'est que justement des personnes qui ont quelque chose de contemporain à nous demander ne nous figent pas dans le passé. Parce que quand j'essaye de défendre le beau, le beau on l'a dans l'ancien et on l'a dans le moderne.
Rémy Brazet
Ce qu'il faut, c'est redonner à nos clients en particulier, le goût du fait main pour qu'ils arrivent à comprendre quelle est la différence entre du fait main et du fait machine. Mais on vivra tellement mieux avec des rideaux faits à la main ! C'est comme si vous disiez à une femme : « Est-ce que la haute couture est essentielle ? » Voilà ! Elle aura beaucoup plus de plaisir à porter une robe de haute couture qu'à porter une robe d'un magasin de grande surface, quoi ! C'est la même chose. Et c'est ça. C'est vraiment se délecter du plaisir du beau.

(1) Établissement d'enseignement supérieur en histoire de l'art, archéologie, épigraphie et muséologie situé à Paris, au sein du musée du Louvre.