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Un formidable «dictionnaire» pour mieux comprendre le réalisateur de Loulou.

C comme «colère», G comme «grosse conne» (qualificatif attribué à Sophie Marceau), J comme «J'arrête le tournage», M comme «misogynie»... A en juger par ces tonitruantes entrées, les auteurs du Dictionnaire Pialat, que publient les éditions Léo Scheer, n'ont pas cherché à dissimuler le caractère de cochon du cinéaste, disparu en 2003. Car, chez ce génial mauvais coucheur qu'était l'auteur du Garçu, se montrer odieux était autant une technique de déstabilisation - visant à pousser ses acteurs dans leurs retranchements - qu'une nature profonde.

Une pâte autobiographique
D'où venait cette rage froide, chez ce fils de bougnat? D'une enfance mal aimée? De sa vocation de peintre manqué? Ou de la frustration d'avoir attendu ses 43 ans pour tourner son premier long-métrage? Les 15 spécialistes rassemblés par le critique Antoine de Baecque ne tranchent pas. Mais brossent un portrait fouillé du cinéaste à travers ses acteurs fétiches (Bonnaire, Depardieu...), ses compagnes (d'Arlette Langmann à sa veuve, Sylvie), ses thématiques (le couple, la filiation, la question sociale), ses procédés préférés (le plan-séquence, la semi-improvisation). Au fil de ces 200 notices, on mesure à quel point la pâte que pétrissait Pialat, par à-plats violents, était autobiographique. Les hôtels où furent tournés Nous ne vieillirons pas ensembleétaient ceux où il s'était déchiré avec une de ses compagnes. Pour les besoins de La Gueule ouverte, il n'hésita pas faire ouvrir le cercueil de sa mère afin de voir ce qu'il restait d'elle quelques années après sa mort. C'est au prix de cet affrontement avec la réalité, traversé parfois de brusques tendresses, que Pialat se révéla le plus grand cinéaste français du demi-siècle écoulé. En tout cas celui qui, malgré sa misanthropie forcenée, compte parmi les réalisateurs actuels le plus de descendants.

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